標(biāo)題音樂(lè)是什么意思詞義解釋來(lái)源：辭書
1：標(biāo)題音樂(lè)是與「絕對(duì)音樂(lè)」(Absolute Music)相對(duì)的一個(gè)名詞是一種敘事性或描述性的音樂(lè)。雖然標(biāo)題音樂(lè)的實(shí)例幾乎在十四世紀(jì)中便發(fā)現(xiàn)但是這名詞的創(chuàng)用是從李斯特(F. Liszt 1811～1886)開(kāi)始。李斯特將「標(biāo)題」定義為：「加之于某件器樂(lè)作品開(kāi)端前的、用具有可理解性之文字寫成的序言。藉著此種方式作曲家有意讓聆賞者不致受到錯(cuò)誤的想像性詮釋的影響并且將聆賞者的注意力導(dǎo)向樂(lè)曲全體或特殊部分之想像性概念上。」因此標(biāo)題音樂(lè)可說(shuō)是將音樂(lè)與描寫性文字結(jié)合的音樂(lè)。
追溯「標(biāo)題音樂(lè)」的歷史可以溯至十四世紀(jì)時(shí)的意大利獵歌(caccie)之后一直到巴洛克時(shí)代都有許多描寫性的音樂(lè)作品出現(xiàn)。但當(dāng)時(shí)作曲家大都偏重于大自然聲音的模仿與身體動(dòng)作的描寫是以這些作品雖然能引人注意卻無(wú)法真正地深入人心很少有傳世之作出現(xiàn)韋瓦第(A. Vivaldi 1675～1741)的﹝四季﹞是其中最有名的樂(lè)曲。大約在十七世紀(jì)初期與基本情緒或情感有關(guān)的動(dòng)作或聲音滲入音樂(lè)中例如痛苦是用顫音與蹣跚的動(dòng)作來(lái)描繪；信心則是用堅(jiān)定、寬闊的節(jié)拍來(lái)表現(xiàn)；歡樂(lè)是一種悅耳的旋律；哀傷則是用連續(xù)半音階的下行步法等。雖然這些標(biāo)題音樂(lè)的表現(xiàn)形式早已發(fā)展出來(lái)但是標(biāo)題音樂(lè)的真正成熟還是在十九世紀(jì)。
標(biāo)題音樂(lè)的成熟與浪漫主義有密不可分的關(guān)聯(lián)受浪漫主義強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感之影響標(biāo)題音樂(lè)逐漸由寫「景」轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫憽盖椤篂橹鳌０凸?J.S. Bach 1685～1750)與海頓(F.J. Haydn 1732～1809)等雖然都曾因生活中所發(fā)生的特殊事件而賦曲但是貝多芬(L. van Beethoven)所作的一些標(biāo)題交響曲與奏鳴曲才使得標(biāo)題音樂(lè)向表現(xiàn)主觀情感邁開(kāi)了一大步因?yàn)樨惗喾业倪@些作品不僅是對(duì)于客觀事件的描述同時(shí)也是貝多芬個(gè)人復(fù)雜心緒與想法的表現(xiàn)。白遼茲(H. Berlioz 1803～1869)在標(biāo)題音樂(lè)的主觀而建立上有著決定的影響在﹝在意大利的哈洛德﹞(Harold en Italie)中對(duì)于獨(dú)奏中提琴的使用和在﹝幻想交響曲﹞(Symphonie fantastique)中對(duì)于「固定樂(lè)想」(idée fixe)的使用使得音樂(lè)中主角人物的表現(xiàn)與對(duì)其周遭環(huán)境的描寫開(kāi)始產(chǎn)生了分野「固定樂(lè)想」且是邁向后來(lái)華格納(R. Wagner 1813～1883)的「主導(dǎo)動(dòng)機(jī)」(Leitmotif)和李斯特、理查·史特勞斯(R. Strauss 1864～1949)等「交響詩(shī)」(Symphonic Poem)的重要一步。標(biāo)題音樂(lè)在十九世紀(jì)后來(lái)的幾十年間成為音樂(lè)創(chuàng)作的主流。
在交響音樂(lè)中使用「標(biāo)題」對(duì)于日后國(guó)民樂(lè)派的興起有重大的影響但是到了二十世紀(jì)一些作曲家如荀伯格(A. Schoenberg 1874～1951)、巴爾托克(B. Bartók 1881～1945)與史特拉汶斯基(I. Stravinsky 1882～1971)等人都對(duì)音樂(lè)中使用「標(biāo)題」的作法曾有批評(píng)他們并嘗試用其他更抽象的音樂(lè)手法來(lái)發(fā)展他們自己的表達(dá)方式。不過(guò)在一九六零與一九七零年間一些年輕的作曲家又開(kāi)始重新嘗試在其作品中加入「標(biāo)題」的設(shè)計(jì)。
標(biāo)題音樂(lè)是什么意思詞義解釋來(lái)源：辭典修訂版
1：因人、事、物引發(fā)作曲動(dòng)機(jī)并在作品前冠以適當(dāng)標(biāo)題的音樂(lè)。常與文學(xué)作品、繪畫藝術(shù)相結(jié)合。在中國(guó)古代音樂(lè)創(chuàng)作大多以標(biāo)題音樂(lè)為主；至于西方標(biāo)題音樂(lè)則流行于浪漫時(shí)期而以貝多芬的建樹(shù)最多。如第三交響曲〈英雄〉、第五交響曲〈命運(yùn)〉、第六交響曲〈田園〉每個(gè)樂(lè)章都冠以標(biāo)題音樂(lè)提供聆聽(tīng)者一個(gè)引導(dǎo)的自由聯(lián)想空間。
|
