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1：法治的要旨,不僅在于宏大敘事上的體現,也在于細微之處的表露,本文所論的衣冠不整能否入訪政府機關,應屬言微旨遠。
2：陰謀論說到底是一種民間的思想，弱者的故事會。它根本不信、全盤拒絕任何主流敘事，這是它最動人的品質。但它意味劍走偏鋒，只相信“不相信”，用最極端的方式簡化世間萬象，往往離真相更遠。
3：也許，所謂小說“存在的唯一理由”，就是個體偶在的呢喃敘事，就是小說的敘事本身，在沒有最高道德法官的生存處境，小說圍繞某個個人的生命經歷的呢喃與人生悖論中的模糊性和相對性廝守在一起，陪伴和支撐每一個在自己身體上撞見悖論的個人捱過被撕裂的人生傷痛時刻。
4：上學時，語文老師常常要求尋找敘事文章的主線，或明線，或暗線，或者明線暗線并存延展。
5：傾向性不要特別地說出。在敘事中抒情，用抒情的筆觸敘事。怎樣表現傾向性？中國的古話說得好：字里行間無論怎么寫，都會有傾向性的。
6：《母親與孩子》是一首敘事體裁的歌曲,王磊華一唱三嘆,凄凄切切講述了一位貧窮的母親無力討到一塊面包而失去孩子。
7：漢樂府民歌大多是敘事詩，這些詩真實地表達了人民的喜怒哀樂。
8：文中不論談古論今,還是預測未來,不論敘事,還是描寫,都是娓娓而談,平實簡潔,如話家常。
9：排比手法,內容集中,增強氣勢;敘事透辟,條分縷析;節奏鮮明,長于抒情。
10：除此,林白在敘事流程中插額外的情節副線;節外生枝,故事中有故事,想象與經驗再難分清。
11：篇中雖依次敘事,然鉤心斗角處,隱具匣劍帷燈之妙。
12：如果只有宏大敘事,我們的法學就可能流于空洞、浮泛、不著邊際、游談無根,這當然是不行的。
13：早期現代長篇敘事詩是現代敘事詩最初的花朵，不可多得的菁華之作。
14：作者在本文中對肖邦的敘事曲進行了較全面而深入的分析和探討，以求展示肖邦鋼琴藝術寶庫的絢麗多姿和博大精深。
15：意識形態敘事的理論探微要求把敘事學的開端追溯到俄國形式主義。
16：川端選擇了如海浪般節奏單調的敘事結構:老人每一次的到來剛帶來救贖,就又滑向毀滅,周而復始,如同永無止境的鐘擺,只等著電力無可奈何的耗盡。
17：這個大孩子講的前人的故事，像溫暖的手臂摟抱著我們，陪伴我們被遺棄的、支離破碎的長夜。時間，若有若無的時間被敘事填滿了。
18：他沿用傳統的戲劇沖突的方式，通過改變敘事視角使小說中到處彌漫著喜劇色彩，呈現戲劇化。
19：非虛構性的歷史敘事、直接的個人體驗,較之于傳記中的浮飾虛夸,年譜中的選擇性擇錄,日記則相對要“原生態”一些,更令人信服。
20：生活的敏感浸透到生活的隱喻中，往往讓人失去語言的表達能力，這就是為什么盡管對生活的隱喻世界有所感的人并不少，而敘事作家卻不多。講故事需要一種運用語言表達對生命中的微妙音色的感受、突破生活的表征言語織體的能力。生活在言語中，人人都在言語中生活。敘事家是那種能夠反向運用語言、進入形而上的文字世界的人。
21：全片三十幾個鏡頭,只有少量運動鏡頭,淡如水的敘事和無聊懶散的青春期,堪稱對青春史詩片的徹底反叛。
22：拖泥帶水的敘事和結構,空洞機械的人物,表演毫無情感基礎,唯一的喪尸大戰也只是兩小時催眠曲和煎熬中的一劑微量興奮劑,然而拍得也很水。
23：當代小說的“日常生活”敘事中潛藏著意識形態的規劃設計。
24：第四介紹了敘事功能和敘事邏輯的內涵，探討了它們在敘事作文教學中運用。
25：“身體”作為文學表現的對象，在關涉“文革”敘事的新時期小說中，借助于語言媒介而獲得了足夠的呈示空間。
26：敘事聚焦表現為由唐明皇到楊太真的切換和位移。
27：這三者緊密聯系，水**融，既使敘事真實可信，又創造出凄迷悲郁的意境，具有強烈的藝術感染力。
28：他一生創作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敘事曲以及4部詼諧曲。
29：這部電視理論片既富于思辨又富于激情,還表現在它把說理同敘事、抒情結合起來,既寓理于事,又寓理于情。
30：敘事須有風韻，不可擔板。
31：筆者從文本內容、敘事格式、感情基調入手，著重分析財神寶卷體現的文學特色。
32：通過畢飛宇聰慧而扎實的敘事，畢飛宇小說形成了一種特別的敘事魅力：在敘事與效果間游走如風，敘事與效果相得益彰、和諧平衡。
33：元雜劇賓白中的內心獨白又具有自我對話的性質，形成復調敘事的獨特韻味，也更有藝術真實性。
34：這些成分集中分布在議論性和抒情性的文體中，在敘事性文體中，句式則以純正散體為多。
35：大師化境般的導技，令活潑色彩與生動意象一瀉千里，敘事手法更是奇詭奔放，虛實互間。
36：你的圖像典型的表現出特別依托于敘事體。
37：我對那姑娘說，我后半生在黃金海岸度過，至于前半生，我胡說八道寫到小說里，你可以把它和其他小說混著看，你不用懂什么虛構理論、敘事和結構，因為我也沒搞懂。
38："現代主義"曾是至高無上的虛構；曾是主導性敘事；曾是偉大的白日夢。
39：影片非線性推進的特殊敘事手法像命運之手,一次次無情地掀開過往絢爛與喧嘩的帷幕,露出今日卸去艷妝的頹顏與變形的病軀。
40：路遙小說中除了始終貫穿的信天游旋律外，還把陜北方言融匯在作品的整個敘事話語系統中，從而表現出鮮明的地域文化色彩。
41：左傳；敘事；線索；敘述邏輯關注；視點。
42：文章從敘事、人物、語言等方面對紅河州本土作家涅努巴西的敘事長詩進行了較為細致的分析，揭示了文本中所體現出的民間的敘事立場和藝術持色。
43：詞中引用的“三朝”“綠踏油”“板板六十四”,都是鎮江特有的方言,敘事狀物,惟妙惟肖,老鎮江人讀起來是津津有味。
44：敘事既得委婉之妙,又簡括有法;議論紆徐有致,邏輯嚴謹。
45：在表情方式上，他將抒情與敘事、描寫相結合，使幽婉情感得到了委婉的傳達。
46：然而，到目前為止，對其敘事性研究仍停留在玩賞精警語句層面，缺乏系統分析。
47：前期的敘事拖沓,造成了后期劇情趕場子似的向前推進。
48：對詩的形式技巧更加注意推敲,除了在詩式上更多樣化,什么對話體,打夯歌、豆腐干式;既有敘事,也有抒情,他也醉心于詩的音節與格律。
49：中國現代文學中，從精英文學到通俗文學都使用了入話的手法，催動了中國現代小說敘事技巧的革新。
50：好像許多長篇編年體敘事性做品一樣，它注重挖掘細節，不過這能否可取尚有爭議。
51：新時期，史鐵生、北村、張承志等作家的出現使宗教信仰敘事走上了一個新的臺階。
52：第三十四回敘事故顯山露水,查案宗水落石出小說:蒙面江湖。
53：一個人應該不矢自己的本色地才對。您是一個所謂敘事詩般的人物，抒情詩對于您是不適合的。
54：上海租界的精神氣候，造就了新感覺派作家的洋場文人品格，他們對租界的感覺和敘事都指向洋場都市。
55：新的池氏敘事語言我認為是一種文人氣與市民氣相雜的語言，文明又略顯張揚，在筆力較弱時它往往會鋪張得一發不可收拾，直達到煽情的地步，但它的伸縮性極強，隨著筆力的精粹，語句間會出現的意蘊深厚的空間。
56：在敘事功能方面，畢飛宇小說通過“中心”、“影子”、“幫閑”人物和靜態、動態意象的設置，凸顯了小說的內涵，增強了文本的審美表現力。
57：只是靠把中上的產品賣出中等偏貴的價格來賺錢的方式并不那么容易，我們應該稍微修改一下古老高低的敘事詩了。
58：兩漢神秘文化的時代演繹，致使以人神遇合為典型情節的神異敘事日趨繁富。
59：無論敘事或狀物,都佻巧而諧謔,取笑的對象簡直無人能免;舌鋒所及,不但坦然自嘲,而且均沾四周的朋友,連家人也不放過。
60：有點像連聽了仨鐘點的笛卡爾或者斯賓諾莎,而第四課時換成了銅琶鐵板、曉風殘月的敘事,或陽剛或柔美,聽著親切,感性,還有一份溫潤……
61：同時，它運用了時空倒錯，情節并置等后現代敘事手法。
62：故事中的情節引人入勝,敘事的語言通俗易懂,是一部雅俗共賞的好作品。
63：作為西方社會進行核心價值觀教育的有效方法，道德敘事將給我國學校德育工作帶來有益的啟示。
64：這部小說的價值并不在于對人生意義的文學性闡釋，而在于為中國現代文學提供了一個奇特的敘事文本。
65：敘事移位指通過敘事時間的移位，一些電視劇展現了奇觀化的革命人生形態，并對紅色歷史進行了溫情的回望。
66：常用比興手法，藝術形象比較集中、單一，表現的內容比較直接樸實，但也有多段體的分節歌式的敘事詩。
67：文章最后部分深入剖析了歷史文獻、宗教經典的敘事方式，延展探討了永寧寺的歷史寫作問題。
68：失敗的原因歸于一點,就是陳凱歌總是在再現歷史故事時,陷入龐大敘事的泥沼,執意于哲學吟味中而不能自拔。
69：敘事過程伴隨著大量涉及跨文化交往的幽默，字里行間妙趣橫生。這類活動最基本的一個方面是學習外國語言。
70：他的創作以“意識流小說”著稱，從內容到形式，給予敘事藝術以全新的格局、面貌與風格，使小說觀念及其寫作方式為之一新。
71：最根本的原因,在于中國電影近年來走的大片路線,在氣勢恢宏的敘事手法和光彩炫目的場景下,電影所應該體現的人文精神反而變得弱小甚至消失不見。
72：姜帝圭地貿易影片較著從好萊塢類型片中吸取啦充分地營養，其敘事之流利、細節之講究，都足以令人敬佩其學技之精。
73：采用夾敘夾議的方法寫作要注意敘事的連貫性,議論插入要自然。
74：敘事倫理學從個體的獨特命運的例外情形去探問生活感覺的意義，緊緊摟抱著個人的命運，關注個人生活的深淵。
75：在斯妤靈巧輕盈的敘事中,包含著一種力量,不經意的力量,像是棉里藏針。
76：官兵們圍繞“感悟十八大,創造新成就”這一主題,描狀物景,敘事抒情,近百幅文采飛揚、語韻鏗鏘的對聯,攪熱了冬日的軍營。
77：遺山碑志文以記敘事情為依托刻畫人物，每一篇碑志文都是一篇成功的人物傳記。
78：海明威自幼熟知奧杰布華文化，這一特點使其作品在人物刻畫、主題描寫、創作手法以及敘事結構上表現出“部落遺俗”風格。
79：馮小剛導演擯棄了自己慣用的尖酸刻薄的幽默以及貧嘴的角色，而是用傳統而流暢的敘事技巧來刺激觀眾的淚腺。
80：變文的敘事體制是漢譯佛典敘事體制的傳承、沿襲和衍變，應是一個比較可靠的結論。
81：況且，今天的儀式只是晚近的發明而已，與傳統有著斷裂，甚至古代的傳統，也要視不同群體的敘事目的而定。
82：不論是回溯性敘事中的兒童視角還是假定性敘事中的兒童視角，魯迅在創作中都進行了開創性的嘗試，并由此帶來了獨特的文本效果。
83：該時期張承志作品中的死亡敘事不是單純的控訴憂患的載體，而是在開辟表現生存意識、體現生存價值的新徑。
84：新世紀小說呈現出文學敘事與新聞敘事的雜糅和糾纏。
85：本片用獨特的敘事角度和精湛的影院技巧，讓人們對60年前希特勒覆亡前那一歷史瞬間有了感同身受的了解。
86：當然，之所以知此見微知著的探照出社會百態也得益于作者精湛的敘事藝術。
87：清初詩人吳梅村一生創作了大量反映明清易代之際驚心動魄歷史的敘事詩，它們有著濃厚的傳奇色彩。
88：電影以形形色*的敘事,為原作者情節簡單、抒情詩調的故事錦上添花。
89：本文欲從空間敘事的角度，以長沙已完成改造的僅存的四條麻石街為例，發表一些自己的見解，并希望能對以后的傳統街區改造及歷史風貌恢復提供一些參考。
90：目前的研究主要集中在對具體作家作品、整體特征、題材分類，藝術風貌等的分析和揭示上，很少繞開志怪、志人的藩籬去探討和關注某一類敘事系統。
91：作為一個敘事者，弗羅斯特在我所說的那些偉大的詩歌中，最低程度地用框架框住人的語言，夾雜著少許敘事的信息。
92：肖邦是近代浪漫派的抒情音樂家，他在音樂史中，是一位神秘、愛國而最富于詩意生命的鋼琴家。他一生創作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敘事曲以及4部詼諧曲。
93：從《江村經濟》開始,我特別喜歡閱讀這種切片式的研究專著,專注于一處小地域一個小層面,深耕細作,讀起來饒有趣味,比宏大敘事更加可親。
94：二百零六、法治的要旨,不僅在于宏大敘事上的體現,也在于細微之處的表露,本文所論的衣冠不整能否入訪政府機關,應屬言微旨遠。
95：二百零四、如果只有宏大敘事,我們的法學就可能流于空洞、浮泛、不著邊際、游談無根,這當然是不行的。
96：這樣的信仰,不是宏大敘事,也不是高頭講章,而是有血有肉、有情有義;這樣的信任,不是心血來潮,而是托付一個民族的未來、一個國家的興亡。
97：我一直認為，人生到最后都是一堆片段的屑，如同一部恢宏電影里的某個情節，在多年后記住的是它，而非電影宏大的敘事。
98：民族國家建構作為一種宏大敘事，制約著現代中國的社會生活，也影響著現代家族人倫關系，包括婚戀關系。
99：其次是創作了大量規模宏大的組詩，敘事精詳而結構嚴整。
100：擱今天這樣的開放社會,也不免要贊一聲“豪放女”,但是,當時,不過是平常敘事耳。
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