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1：喜愛竟陵詩風的詩人只能暗取其藝術精髓而另換門庭，幾乎沒有誰愿聲稱與竟陵詩派有淵源聯(lián)系，中國詩歌史上出現了從沒有過的文化恐怖。
2：在唐代詩擅上，李賀是一位以其怪異，主觀性很強的詩風而自成一家的優(yōu)秀詩人，其主觀性之強，在李白之后是無人可與比并的。
3：他的題畫詩風格非常多變,有詩經古風體,有諧謔串聯(lián)體,有流行歌曲體,有純打油體……篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。
4：白氏后期閑適詩風,浮華刊落,不與物凝滯,超然有抱道君子之風;先生近年深居簡出,俗務無以攖懷,日以書畫自娛,亦頗有適然之志。
5：進入二十世紀后,寒山居然成為西方嬉皮士的精神領袖,其蓬頭跣足的形象為嬉皮士仿效,特別在美國,寒山詩風行一時,這卻是始料未及的。
6：他突破了西班牙殖民時期的詩風,成功地將法國高蹈派和象征主義糅進拉美詩歌,其作品為智利著名詩人聶魯達所推崇。
7：李賀以其濃麗浪漫的詩風獨樹一幟,并啟迪了晚唐的李商隱。
8：從這以后,唐寅詩風驟變,不復往日意氣風發(fā),雖文采依舊,但多數為諷刺偏激意味,牢騷居多,令人望而止步。
9：一百零九、喜愛竟陵詩風的詩人只能暗取其藝術精髓而另換門庭，幾乎沒有誰愿聲稱與竟陵詩派有淵源聯(lián)系，中國詩歌史上出現了從沒有過的文化恐怖。
10：“勁質而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認為性情質樸因而語多忿怨,詩風剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風格。
11：1921年赴英國留學,入劍橋大學,深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響,奠定其浪漫主義詩風。
12：“詩以言志重在抒發(fā),一己之性情”,商衍鎏詩風清新自然,情感真摯。
13：他的五言古詩,以素練質樸的語言,寄托深遠的人生慨望,對掃除唐初所沿習的六朝綺靡詩風,貢獻尤大。
14：最終使他的詩歌形成了平易清麗和沉郁峻拔兼具的詩風。王禹偁這種審美取向和詩歌風范對宋代文人的創(chuàng)作起到了示范作用，也因此對宋調的形成產生了深遠的影響。
15：春雨蒙蒙階苔青，夜色蒙蒙聽雨情。睡眼惺忪因春冷，手磨咖啡熱騰騰。秦露漢雨濕蒼穹，胡亂翻書是春風。觀賞拓本紅樓夢，三步成詩風雅頌。雨水時節(jié)放輕松，今天一定要高興。雨水快樂。
16：李賀詩歌之所以吸引和震撼一代又一代人，不僅因為其詩風的詭異奇譎，想象的豐富奇特，而且還因為他的詩歌里充滿悖論性。
17：安史之亂,歌舞升平不再,詩風劇變,也才有了杜詩“痌瘝在抱”的重大轉變,從這個意義而言,說安史之亂鑄就了詩圣杜甫,是一點也不夸張的。
18：在林古度詩散佚比較嚴重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創(chuàng)作的情狀，并對林古度詩歌風貌及前后詩風的變化作整體的把握。
19：程頤詩中表現出的披堅執(zhí)銳的氣勢與程顥詩歌從容和平的風格迥然不同，而這種詩風的分野根源于二人在精神氣質和學術性格上的差異。
20：與王士禎神韻理論受禪道影響不同,沈德潛論詩主張尊崇孔子興觀群怨之說,追求溫柔敦厚的儒雅詩風,其格調說受到明代提倡復古的李夢陽等前后七子影響。
21：其代表詩人謝朓清麗高華的詩風，則標志著當時最典范的創(chuàng)作實績，他平易淺近的語言風格，昭示了一代“杰才”的顯明個性。
22：伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩風發(fā)生變化，由南唐時的清婉淡雅、平易流暢轉變?yōu)槿胨魏蟮钠喑鹫郏で删隆?/p>
23：他秉承儒家傳統(tǒng)的詩學觀，又形成了追求粗獷雄豪、奇崛警邁詩風的詩學思想。
24：姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風最終形成了獨有的質性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。
25：他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風馳名文壇,但一寫到廣西的奇山秀水,格調就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。
26：摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現在自我意識突出，有強烈的自我關注傾向；創(chuàng)作上追求標新立異的奇幻詩風；幻想傾向表現出過度補償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點。
27：只要我們跳出了鄙視晚唐詩風的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。
28：迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風再度受到青睞。
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