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1：如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸。
2：人生若波瀾，世路有屈曲。
3：八個(gè)人浩浩蕩蕩地來(lái)到八方客酒樓,一看這酒樓果然名副其實(shí),五層的建筑,朱甍碧瓦,走鸞飛鳳,丹楹刻桷,雕梁畫棟,飛檐反宇,玉階彤庭,金鋪屈曲,鴻圖華構(gòu)。
4：操作：雙手呈自然屈曲拳，以腕關(guān)節(jié)一起一落帶動(dòng)雙掌交替著力叩打肩部。
5：以平坡叢樹作近景,以隔岸群山相呼應(yīng),其間崗陵逶迤,草木蒙茸,蹊徑屈曲,村舍隱隱,富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。
6：畫作以平坡叢樹作近景,以隔岸群山相呼應(yīng),其間崗陵逶迤,草木蒙茸,蹊徑屈曲,村舍隱隱,富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。
7：畸變屈曲作為控制冷彎薄壁卷邊槽鋼柱承載力的重要模式之一,正逐步受到國(guó)內(nèi)外研究人員的重視.
8：秋天已經(jīng)到來(lái),擁有金盞菊、波斯菊、硫華菊、蛇目菊、百日草、屈曲花等的梯田,近百種鮮花爭(zhēng)奇斗艷、競(jìng)相綻放,絕對(duì)不會(huì)落寞……
9：此畫構(gòu)圖繁密,筆墨厚重、老辣,我們可以從瀑布屈曲的勾線中領(lǐng)略其晚年雄渾古拙的顫筆。
10：闡述單軸對(duì)稱截面軸心受壓構(gòu)件彎曲屈曲和彎扭屈曲兩種失穩(wěn)形式，以及繞截面對(duì)稱軸彎扭屈曲換算長(zhǎng)細(xì)比的計(jì)算方法和應(yīng)用實(shí)例。
11：這件作品整體風(fēng)格屬空靈秀潤(rùn)型,用筆沉著穩(wěn)健,線條折挫屈曲、動(dòng)中寓靜、氣韻生動(dòng)、節(jié)奏有序,結(jié)體端莊而爽朗。
12：焊接薄壁箱形構(gòu)件板件的寬厚比較大,受壓板件出現(xiàn)局部屈曲,可以采用有效寬度的概念確定構(gòu)件的正截面承載力.
13：行走時(shí)上肢的協(xié)同動(dòng)作減少以至消失，步距縮短，軀干屈曲，碎步，前沖，呈“慌張步態(tài)”。
14：當(dāng)鋼筘從織口處后退時(shí)，由于經(jīng)紗使緯紗屈曲而產(chǎn)生的緯紗張力會(huì)使織物在織口處沿寬度方向收縮。
15：篆刻中，印字凸起的陽(yáng)刻叫朱文，反之的陰刻則為白文，繆篆為漢魏時(shí)期制印常用的篆書字體，以形體勻整、屈曲纏繞具綢繆之意而得名，字體為繆篆，寫得古樸嚴(yán)謹(jǐn)，勾畫非常端正。
16：通過(guò)實(shí)驗(yàn)研究發(fā)現(xiàn)，波紋管扭轉(zhuǎn)屈曲時(shí)其材料遠(yuǎn)未到達(dá)強(qiáng)度極限，使得材料的利用率較低。
17：第二步，模擬實(shí)驗(yàn)條件，對(duì)模型施加邊界約束，把實(shí)體模型轉(zhuǎn)換為有限元的數(shù)學(xué)模型，并利用屈曲分析，對(duì)瓦楞紙板豎向邊壓的臨界載荷進(jìn)行計(jì)算。
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