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江城子 / 作者：和凝 |
斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻。
已三更，對(duì)棲鶯。
歷歷花間，似有馬啼聲。
含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎。
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江城子解釋：
時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)過(guò)去，已經(jīng)到了三更時(shí)間，面對(duì)對(duì)面樹上棲息著的黃鶯，獨(dú)自憂傷。在花的遠(yuǎn)處，傳來(lái)一陣清晰的馬蹄聲。女孩不由得笑了，整理好衣襟配飾，面向男孩前來(lái)的方向拱拱手，走下臺(tái)階走出庭院迎接男孩的到來(lái)。
注釋
①玉漏頻：指計(jì)時(shí)的漏聲頻頻傳來(lái)。均指時(shí)間的推移。
②歷歷：分明可數(shù)，形容馬蹄聲非常清晰。
③繡戶：繡花的門簾。斂手：拱手，表示恭敬。江城子·斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻創(chuàng)作背景
后梁末帝乾化四年（914），明經(jīng)及第。二年后，再登進(jìn)士第。后梁鄆州節(jié)度使賀瑰了解到和凝與自己是同鄉(xiāng)時(shí)，便聘他為府中從事。一夜，作者看到妙齡的少女私下和自己心目中愛戀的人約會(huì)，那個(gè)人遲到了，可是少女依舊在苦苦等待，終于盼到了自己心愛的人，遂做此五首《江城子》，此首為其三。江城子·斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻賞析
首三句從時(shí)間的推移下筆，起句寫斗轉(zhuǎn)星移、玉漏頻催，已由“月上門”到“三更天”了，女主人把視線由室內(nèi)的云母屏風(fēng)移到室外棲息的黃鶯身上，不僅表示時(shí)間的推移，而且是感情的升華。她等待的情人，未到約定的蘭更而不來(lái)，她雖然急不可待，但還能自解。這一句用“轉(zhuǎn)“、“移”、“頻”連續(xù)三個(gè)動(dòng)詞表達(dá)少女對(duì)時(shí)光流逝的焦慮，以異于常人的感覺來(lái)表現(xiàn)她的熾熱感情，給讀者留下強(qiáng)烈而深刻的印象。獨(dú)坐三更，面對(duì)棲鶯，女主人公的情思是可以推知的。她會(huì)由夜鶯都已棲息聯(lián)想到自己還不能與所期待的潘郎相會(huì)，而有感于人不如鳥，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是無(wú)邊無(wú)際的，她的憂愁怒情也看似無(wú)窮無(wú)盡。
但下兩句卻一下子打破了靜夜的沉悶空氣，掃去了她心頭的重重愁云和臉上的怒容，成為全詞的起伏、轉(zhuǎn)折之點(diǎn)。“已三更”時(shí)她仍然還在傾聽著馬嘶聲。不過(guò)，此刻從花間小路上傳來(lái)的不是老遠(yuǎn)就可聽到的馬嘶聲，而是近處才可聽到的馬蹄聲。這分明是她一直盼望聽到的聲音。末尾三句則急轉(zhuǎn)直下：盼望已久的潘郎終于騎馬疾馳歸來(lái)，女主人公欣地的整理好衣服頭飾，打開門戶，輕快地走出房門，走下臺(tái)階到庭院相迎，從而結(jié)束了大半夜的期望與等待。
這首詞與前一首都采用了直陳其事的手法，通過(guò)自然景物和人物一系列動(dòng)作的描繪，展示了青年男女密約幽會(huì)的動(dòng)人意境。在細(xì)節(jié)和心理描寫上，細(xì)膩、生動(dòng)、逼真，因而人物形象非常鮮明，真有呼之欲出之感。 |
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