李方膺李方膺的藝術(shù)生涯
南通籍著名畫家李方膺既不是揚(yáng)州人，又未如黃慎，金農(nóng)等久住揚(yáng)州賣畫，何以得置身于“揚(yáng)州八怪”之列？關(guān)于這個(gè)問題，《中華文史論叢》1980年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方膺敘傳》已經(jīng)作了考證，其要點(diǎn)為：一、人品、畫品和其他七人（按指李鱓，江士慎、高翔、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、羅聘）相當(dāng)；
二、通州于雍正元年（1723）前，還只是一個(gè)屬于揚(yáng)州府的散州，李方膺于康熙五十七年（1718）入學(xué)時(shí)，籍貫便是揚(yáng)州府通州，所以他是廣義的揚(yáng)州人。李方膺跟“揚(yáng)州八怪”之翹楚鄭板橋的友誼，除從上面提到的幾人共同創(chuàng)作的《花卉圖》，《三友圖》已可略見一斑外，更有可述者。
首先，板橋?qū)罘解叩漠嬎嚇O為佩服，評價(jià)極高。墨竹是鄭板橋最拿手的絕技，但他《題李方膺墨竹冊》仍認(rèn)為李的墨竹“東坡，與可畏之”連畫墨竹的圣手蘇軾，文同都“畏之”，可見其評價(jià)之高。至于對李方膺最擅長的墨梅，則論述更具體，評價(jià)更高，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長卷》中說：
蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。惟俗己俗僧為之，每見其大段大炭撐拄吾目，真惡穢欲嘔也。晴江李四哥獨(dú)為于舉世不為之時(shí)，以難見工，以口口矣。故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達(dá)梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也；所謂刻劃者，絕不刻畫，乃真刻畫。宜止曲行，不人盡天，復(fù)有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚來通州、得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題。
在這幅畫上，他還題了一首四言詩：梅根嚙嚙，梅苔燁燁，幾瓣冰魂，千秋古雪。
據(jù)鄭板橋在同一時(shí)間所作《題黃慎畫丁有煜象卷》（《板橋書畫拓片集》，原件藏南通博物館）的跋語“郝香山，晴江李公之侍人也，寶其主之筆墨如拱壁，而索題跋于板橋老人。”鄭板橋在乾隆二十五（1760）初夏他六十八歲時(shí)曾第二次來通州，李方膺的侍人郝香山拿出他所訪藏的主人的畫，請鄭板橋題辭。鄭有感于他與李方膺原來的深厚情誼和郝香山對其主人的一片忠義，便欣然命筆，寫了上引題跋和詩，鄭板橋這次來通州，住在城北二十余里的秦灶， “寓保培基井谷園”（金榜《海曲拾遺》），并去游狼山，在他的集子中，留下了《游白狼山》七絕兩首。
這篇題跋先批判俗工俗僧所畫梅花之令人作嘔；接著稱贊李虧膺所畫梅花“以難見工”，“為天下先”并具體敘述其畫梅時(shí)以不剪裁為剪裁，不刻劃為刻劃，順乎梅之天性，不見人工雕琢的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)；最后表示對這幅梅畫的“新枝古干，夾雜飛舞”十分傾倒，愿意“坐臥其下，做十日功課而后去”。這篇題跋寫得如此具體深刻、充滿感情，也反映了鄭板橋跟李云膺結(jié)交已久，接觸甚多，知之甚深，是他們深厚友誼的重要見證。
李方膺解任合肥知縣后，在南京借寓項(xiàng)氏花園，題名借園，從此定居下來，直至二十年（1755）秋因病回通州，其間整整四年時(shí)間，常與當(dāng)時(shí)文壇泰斗袁枚，畫家沈鳳過從，談詩論畫，關(guān)系十分密切。袁枚曾在給李方膺的贈(zèng)詩中寫道：“我愛李晴江，魯國一男子。梅花雖倔強(qiáng)，恰在春風(fēng)里。超越言鋸屑，落落如直矢。偶逢不平鳴，手作磨刀水。兩搏扶搖風(fēng)，掉頭歸田矣。偶看白下山，借園來居此。大水照窗前，新花插屋底。君言我愛聽，我言君亦喜。陳遵為客貧，羲之以樂死。人生得朋友，何必思鄉(xiāng)里。”乾隆二十年乙亥初春，李方膺曾回通州一次，袁枚亦有詩相送。詩集卷十一收了《送李晴江還通州》三首，第一首有句云：“才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對酒春何淡，四海論交影更稀。”所寫確為初春景象，并明點(diǎn)“春” 字。
李方膺喜畫風(fēng)竹。他的《瀟湘風(fēng)竹圖》畫一方丑石，幾竿湘竹，竹梢彎曲，竹葉向一個(gè)方向飄動(dòng)，顯示出狂風(fēng)大作的情景。畫上小題詩：
畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。
李方膺畫風(fēng)竹是有深刻寓意的，他在另一首題《風(fēng)竹圖》中寫道：
波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫工。
自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風(fēng)。
《蒼松怪石圖題詩》
君不見，歲之寒，
何處求芳草。
又不見，松之喬，
青春復(fù)矯矯。
天地本無心，萬物貴其真。
直干壯川岳，秀色無等倫。
飽經(jīng)冰與霜，千年方未已。
擁護(hù)天闕高且堅(jiān)，
迥干春風(fēng)碧云里。
他當(dāng)?shù)胤焦偃辏馐苓^幾次沉重的打擊。雍正八年（1730）他在樂安知縣任上，因開倉賑災(zāi)來不及請示上司，而受到了彈劾雍正十年（1732）他在蘭山知縣任上，總督王士俊盲目地下令開荒，官員們乘機(jī)勒索鄉(xiāng)民，他堅(jiān)決抵制，竟被投進(jìn)監(jiān)獄，吃了一年冤枉官司，最后是乾隆十四年（1749）在合肥知縣任上，因抵忤上司竟被安上“貪贓枉法”的罪名而罷官。凡此種種，就是他所說的“波濤宦海幾飄蓬”。官場太黑暗了，他便棄官去學(xué)畫竹，當(dāng)了“畫工”，他的性格依然未變，“自笑一身渾是膽”，蔑視傳統(tǒng)，蔑視權(quán)威，愛畫狂風(fēng)，以此寄托自己與惡劣環(huán)境堅(jiān)決斗爭的不屈精神。丁有煜曾曰：“（李方膺）謝事以后，其畫益肆，為官主力，并而用之于畫，故畫無忌憚，悉如其氣。”李方膺的筆下，狂風(fēng)固然是不屈精神的象征，但這僅是畫家性格的一個(gè)方面，體現(xiàn)了他跟惡勢力斗爭的一面;他的性格的另一方面，即對下層人民的關(guān)懷和同情，則促使他筆下的風(fēng)化為使萬物欣欣向榮的春風(fēng)，使勞苦大眾得到溫暖的和風(fēng)。他在《題畫梅》詩中寫道：
揮筆落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人。
愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。
實(shí)際上，李方膺愛梅，是愛梅的秉性，愛梅的品格，其實(shí)是自我人格的外射。“識者謂李公為自家寫生，晴江微笑而已”。 “為自家寫生”，一語道破李方膺畫梅的心態(tài)和內(nèi)蘊(yùn)。其題《梅花卷》云： 予性愛梅，即無梅之可見而所見無非梅。日月星辰梅也，山河川岳亦梅也，碩德宏才梅也，歌童舞女亦梅也……知我者梅也，罪我者亦梅也。李方膺好友袁枚評價(jià)其梅稱：“傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花，孤干長招天地風(fēng)，香心不死冰霜下”。
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